Tefal'den buharlı pişirici...

Tefal VC 4002 Vitamin Buharlı Pişirici; Vitamin "+" sistemi sayesinde % 50 daha hızlı bir pişirme sağladığından sıcak buharın yiyecekler ile daha etkili ve homojen bir biçimde nüfuz etmesini sağlar.

Böylece yiyeceklerinizdeki vitaminler çok daha yüksek oranda korunmaktadır. Tefal VC 4002 Vitamin Buharlı Pişirici ile pişirme sırasında yiyeceklerin vitaminleri, doğal rengi, kokusu ve lezzeti maksimum oranda muhafaza edilir.

2 adet haznesi sayesinde 2 farklı yiyeceği aynı anda tatları ve kokuları karışmadan pişirebilme imkânı sağlamaktadır. İç içe geçen hazneler sayesinde yer kaplamadan kolayca saklama imkânı sağlar.

Diğer özellikleri:

Güç : 2000 W

Pilav pişirme kabı

Kireçlenmeyi önleyici turbo halka

Dışarıdan dolum imkanı veren su dolum haznesi

Maksimum buhar difüzyonu sağlayan mikro delikli plakalar

Çıkarılabilir ara plaka sayesinde ayarlanabilir kapasite

Pişirme sonunda otomatik kapanma

60 dak.lık zaman ayarı

Çıkarılabilir ve bulaşık makinesinde yıkanabilir hazneler

Su seviye göstergesi.

Egzotik Hint masalları sofralara taşındı

Villeroy&Boch'un sonbahar için hazırladığı yeni koleksiyon desen ve renkleriyle dikkat çekiyor. Bone China porselenden üretilen New Wave Premium modeline, çarpıcı renk ve desenleriyle Hindistan'ın renkli kültürünü yansıtan Samarah (yumuşak ışık), Hint desenlerinin Avrupa perspektifiyle edilmesinin stilize edilmesinin bir ürünü.

Litografi (taşbaskı) tekniğiyle egzotik kınası desenlerinin, Hint kültürünün çarpıcı ve sembolü renklerinin uygulandığı Samarah serisi, çarpıcı yemek ve çay kahve takımından oluşuyor. Seri, üç farklı renk alternatifine sahip. Beyaz porselen üzerine telkariyi andıran altın çizgilerle şal deseninin uygulandığı beyaz ürünlerle, saflığı ve şıklıkla bir arada sunuyor. Turkuaz ve kırmızı-bordo renkleriyle gösterişli bir kombinasyon oluşturan tabak ve fincanlar egzotik kurmak için ideal.

Doğru aydınlatma ile huzurlu ortam

'Güneş giren eve doktor girmez' sözü ne kadar doğru bilinmez ama doğru aydınlatma düzeni ile huzurlu bir ortam yaratılacağı kesin. Koltuklarınıza ya da duvarlarınızın rengine gösterdiğiniz özeni aydınlatmaya da gösterin.

'Evim evim güzel evim' diyeceğiniz bir ortam yaratmak için sadece duvarların rengi ya da yer döşemesinin türü yeterli değil. Koltuklarınızı seçerken gösterdiğiniz özeni aydınlatma için de göstermeniz gerekir.

İşte, dünyanızı aydınlatacak işlevsel ve dekoratif ışıklandırma için gerekli püf noktaları... Tavan yüksekliği aydınlatma seçiminde önemli bir unsurdur. Yüksek tavanlarda uzun modeller tercih edilirken, alçak tavanlarda daha kısa modeller uygun olur.

Salonda gözünüz yorulmasın

Yan duvarlar ve tavandan yapılan aydınlatmalar holler için en kullanışlı çözüm. Duvarlardaki tabloları veya diğer dekoratif elemanları spotlarla aydınlatmak da mekana şıklık katar.

Oturma grubunun üzerinde tavana monte avizeler kullanmak, kuvvetli halojen lambalar yerine gözü yormayan sıcak renkli ışıklar seçmek ortaya başarılı sonuçlar çıkarır.

Lambader, abajur, aplik ve sarkıt aydınlatmalar mekana yumuşak ışık yayarlar. Bu tarz aydınlatmalar okuma köşeleri için de uygundur.

Banyoya neme dayanıklı ışık

Yatak odalarında dinlendirici ve göz kamaştırmayan başucu aydınlatmaları, giyinme odasında daha güçlü spotlar ya da tavana monte aydınlatmalar ideal seçimlerdir.

Banyolarda neme dayanıklı ürünler ve ayna üstünde aplik kullanmak aynadan daha net görüntü yansıması sağlar.

Mutfakların bol ışıklı olması tercih edilir. Bu yüzden mutfakta tavandan homojen ışık dağılımı, tezgah üstü ve dolaplarda ise spot kullanımı ile noktasal aydınlatma kullanılmalıdır.

Tuvalet masasının iki tarafına yerleştirilen parlak ışıklar makyaj yaparken daha net görüş sağlamanıza yardımcı olur. Ayaklı abajur yumuşakbir ışık kaynağı oluştururken, odadaki ölü köşeleri de ortaya çıkarır.

Duvara monte edilen ışıklar dinlenirken ihtiyaç duyulan hoş verahatlatıcı ortamı sağlar. Bu ışık duvar üzerindeki herhangi bir bozukluğu da ortaya çıkaracağından öncelikle duvarınızın dokusunu kontrol edin.

Yatak odanızda TV seti var iseparlak ekranla odanın karanlığı arasındaki kontrastı TV setinin arkasına koyacağınız küçük bir ışık kaynağıyla azaltabilirsiniz.

Spotlar doğru yerleştirildiğinde mekana şıklık kazandırır. Parlaklık rahatsız edici, yorgunluk verici olduğundan ışık kaynağı ile doğrudan göz temasına girilmemesine özen göstermek gerekir. 'Softone' ve 'halojen' ampuller ile bu anlamda etkili bir ortam sağlanabilir.

TV ekranına ampul ışıklarının yansıması engellenmelidir. Bu amaçla TV setinin yakınına çok güçlü olmayan bir ışık kaynağı yerleştirmek gerekir. Bu iş için klasik bir avize veya mum ampulleri kullanılabilir.

Mimaride cam...

Mimaride cam...

Sanat tarihinin eski mimari örneklerinde cama rastlayamayız. Mısır, Mezopotamya, erken Anadolu, İnka, Aztek, Pers ve Uzakdoğu gibi devleşen mimari örnekleri bunu doğrular.

Bunun nedeni camın bulunuşunun mimari kadar eski olmayışındandır. Ayrıca cam buluşundan da mimariye geçiş sanıldığı kadar hızlı olmamıştır. Aradaki zaman farkına, camın pahalı oluşu ve mimaride kullanılacak teknik yapıya erişememiş olmasını neden olarak gösterebiliriz.

Cam ile mimari arasındaki ilişki pek eski olmamakla birlikte yine bu ilişki fantastik olarak başlamıştır. Öyleki bir taş kafese doldurulan veya yerleştirilen cam parçaları mimariye önemli bir katkı da sağlayamadığı gibi yine önemli bir mimari elemanı olmaktan uzak kalmıştır.

Bu uzaklık tabii ki camın ihtiyaç maddesi olarak mimariye sokulmasından sonra giderilmiştir. Şöyle ki, bir pencereden ışık elde edilirken dış etkenlere karşı camın ışık geçiren bir tampon vazifesi görmesi ve bunun sonraları estetik bir düzene yönetilmesiyle yani vitrayın türemesiyle başlar, hız kazanır ve gelişir.

Ne var ki bu devirlerde cam yine lüks bir mimari elemanı olarak görünmektedir. Cam ancak pek şanslı sayabileceğimiz nadir yapılarda kullanılıyordu. Yani yaygın değildi. Bunun sebebi cam yapma tekniğinin belli kişiler arasında meslek sırrı olarak kalmasından, dolayısıyla tekniğinin hızlı bir gelişim sağlayamamasından ileri geliyordu.

Yakın yüzyıllara kadar mimaride cam belirli boşluklara (pencere kapı v.b.) yerleştiriliyordu. Mimariye bir biçim vermekten uzaktı. Dış mimariden daha çok iç mimaride baskındı.

Bilhassa ortaçağda ve sonraları mimaride camın görevi dini konuları tasvir eden, anlatan vs tanıtan ışıklı duvar resimleri oluşuydu. Daha yaklaşık bir deyimle dini konuların ışık yardımıyla mimari elemanlarda gösterilmesini sağlamasıydı.

Camın yaygın olarak mimariye katılışı, mimaride kullanılışı birkaç yüzyılı aşmaz. İlle de mimariye biçim verişi ve mimaride taş, tuğla gibi ve onlardan daha önde bir malzeme gibi kullanılışı çok daha yakın yıllara rastlar.

Artık bugün cam en önde gelen yapı malzemesi olmuştur. Bu nedenle mimariye biçim verebildiği gibi herhangi bir mimaride en ağır basan malzeme olmaktadır. Camın mimaride kullanılışı çeşitli yerlerde, çeşitli anlam ve fonksiyonlara dayanır. Bunları kısaca sınıflayalım:

Kaplama malzemesi olarak; gerek iç gerekse dış ortamlarda, tavanlarda ve döşemede harç v.b. malzeme ile yapıştırarak.

Bölme, ayırma veya kapatma malzemesi olarak; Çelik. alüminyum, bakır, kurşun gibi madeni, ahşap, beton veya alçı qibi çeşitli malzemelerden yapılmış konstrüksiyon önderliğinde. Saydam, yan saydam veya saydam olmayacak şekilde ve bir-iki mm. den cam tuğla kalınlığına kadar kapı ve pencerelerde, dış fasatlarda, kaplamada, mimaride iç hacim sağlama nedeniyle bölme duvarlarında paravan ve benzeri kısmî ayırmalarda.

Dekoratif yani süsleme elemanı olarak: Saydam, yarı saydam veya saydam olmayacak şekillerde: Pencere, kapı ve bölmelerde iç, dış duvar, tavan ve zeminlerde kullanılmıştır.

Bizi ilgilendiren resimciliğin, cam resimciliğinin bir sanatıdır. Bu her şeyden önce bir duvar sanatı, bir pencereleme sanatı, bir camın verebileceği renkli ve renksiz ışık sanatıdır.

Mimari bakımdan olanakları duvarla açık yüzeyler arasında çeşitli değişiklikler skalasından meydana gelmektedir. Mimarinin ayrılmaz, kopmaz bir parçasıdır. Muvaffakiyetini mimari ile olan uyuşumu sağlar.

Yerini ve ortamını bulamayan bir cam düşünülemez. Yapılacak işlem ancak ve ancak belirli bir yere göre olmasıdır. 12. ve 13. yüzyıl camlarının başarısı acaba nerede dersek, şüphesiz mimari düzenin camlar için elverişli oluşunda bulacağız.

Galerie des Arts`da Theo Kerg "Geçirgen renkli müzik betonu ` diye adlandırdığı ışıklı duvarından söz ederken şöyle demektedir.

“Negatif elemanlarda camlar yerlerini dışarı dönük boşluklarını içeri doğru alan betona bırakıyor. Oraya Styropor konarak akustik ayarlanabiliyor. Böylece bugün mimaride cam duvar olmanın yanı sıra bir akustik, bir ses ışık duvarı olabilmektedir.

Özgün tasarımlara ikinci adres

Özgün tasarımlara ikinci adres

Kendine özgü çizgisiyle dekorasyon sektöründeki yerini koruyan Nil Ata Interiors, Nişantaşı'ndan sonra Addresistanbul Ev Dekorasyon Merkezi'ndeki yeni mağazasıyla hizmet ağını genişletti.

Dekorasyon ve alışveriş kelimeleri aynı cümle içerisinde kullanıldığında birçoğumuzun kafasında aynı şey canlanıyor: Addresistanbul Ev Dekorasyon Merkezi. Önde gelen markalara ev sahipliği yapan merkez, dekorasyon meraklılarının trendleri takip etmeleri için periyodik olarak uğramaları gereken bir mekân.

Addresistanbul'a gitmek için birçok sebep vardı ve geçerli bir sebep daha eklendi bunlara; Nil Ata Interiors'un yeni butik mağazasını görmek. Nil Ata'nın sahibi olduğu Nil Ata Interiors Nişanta-şı'ndaki mağazasında mobilya, aydınlatma, antika, aksesuarlarıyla açıldığı günden beri adından söz ettiriyordu.

Butik konseptindeki mağazasıyla kendi tarzını ortaya koyan Nil Ata Interiors'un ikinci mağazası da Addresistanbul'da açıldı. Nil Ata İnteriors, içinde yaşayanların kendilerini özel ve rahat hissedecekleri şık mekânlar yaratmak için özenle seçilmiş mobilya, aydınlatma, aksesuar ve antika parçalardan en fazla iki ürün bulundurarak butik mağaza anlayışını yeni adresinde de sürdürüyor.

Avangard ve klasik tarzlarda ürünler bulunduran markanın son koleksiyonunda Belçika'dan ithal edilen aydınlatma, ev aksesuarları, el yapımı yastıklar ve Kate Melon'un Nil ata Interiors için özel olarak tasarladığı somunlardan yapılmış büstler bulunuyor.